El 4
de diciembre de 1983, Indochine, lanzó este magnífico álbum, poniendo de
manifiesto el concepto oriental-asiático, en la música y letra. Si bien, las
referencias referidas aparecían en L’aventurier;
sin embargo, en el disco es más que evidente. La portada del álbum es una
advertencia para el oyente. Concebida
con una obertura y cierre: líneas de teclados, envolventes, marcan el ingreso
al “Peligro amarillo”. La secheresse du Mékong, calza muy bien
con su minimalismo en la percusión, pintando parajes vietnamitas: Saigón y los
sembríos de arroz en las riberas del río
Mékong. Razzia, con un teclado en el intro de la canción, nos hace partícipes
del viaje de Cantón hacia Macao por el
mar de China. Los teclados tienen el protagonismo, por esa razón, la guitarra
parece silente; pero está allí, Dominik Nicolas y su clásica Fender
Mustang. Okinawa, juega con la atmósfera que puede recrear el teclado y el
punteo de la guitarra a modo de diálogo e interacción. Shangai,
es otra canción, atmosférica, muy bien instrumentada, dialogante con la
guitarra, su batería minimalista y su cierre con el golpe de un gong. Pavillon rouge: un debate abierto entre
sintetizadores y guitarras, Miss
Paramount y Kao Bang, se alejan, en parte; del sonido asiático, por la
temática, los 2 primeros cortes referidos, cuentan otras historias. Miss Paramount, inspirada en el film “Satan
mon amour” (Paul Wendkos, 1971), es un corte ágil y guitarrero, destinado a ser
uno de los singles del álbum. Kao Bang (otro
single del LP), sorprende con un interesante inicio: la caja de ritmos,
disparando una muy buena percusión en clave latina; en la letra vuelve a los
tópicos del sudeste asiático. Tonkín
hace de entreacto entre Okinawa y las demás canciones. A l’est
de Java: atmosférica, guitarras en clave “Post-punk”, es otro de los
momentos cumbre del elepé junto a Shangai
y La secheresse du Mékong. El disco se editó en Francia, Holanda,
Alemania, Suecia y España.
Airbit727
